然而若更细心观察,便不难发现,香港影片技巧地取材好莱坞的意识形态符码和功能,并且恰到好处地转用于香港浩劫余生、挣扎向上的社会脉络。
所以,只要他告诉自己可以下车,就证明这地方并没有什么异常。
《冬春的日子》里要出国,《青红》里的人强烈要求离开一个地方,包括《二弟》里的人,也都是一窝蜂地要离开这个地方,离开似乎成为你电影里人物的普遍情结。
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